潘天寿字画收购怎么样

小龙湫之作一角，是潘天寿先生压卷之作，险些潘先生专辑，画册都有选录，常出书有三个版本，1955年是早发现一幅，与厥后泛起的作品比用笔简朴，老练。1963年泛起的两副作品，增添了不少点苔，63年两幅点苔也纷歧样，说明潘先生一直思索更新，本次拍卖的作品应在63年之后，作品构图越发丰满，用笔越发老道。*副作品都已出书，并为*机构珍藏。这是至今为止国内发现的私人珍藏！后半副作品是潘先生小龙湫一角未完成之作，也在私人手中！

潘天寿（1897到1971），字大颐，自署阿寿、寿者。现代画家、教育家。浙江宁海人。1915年考入浙江省立师范学校，受教于经亨颐、李叔一律人。其写意花鸟初学吴昌硕，后取法石涛、八大，曾任中国美术家协会副、浙江美术学院院长等职。著有《中国绘画史》《听天阁画谈随笔》等。

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2018年潘天寿字画很高吗

潘天寿在写意山水、花鸟领域成就*，其指墨画尤具代表性，而于书法、诗词、篆刻亦皆有精湛研究，既承袭了中国历代文人画传统，又体现出强韧的*意识，堪称近现代中国画坛的巨匠。其山水作品立意高远，构景新颖，笔力千钧，纵横驰骤，“运笔有天马腾空之意致，不知其所起止”，蕴藏雄浑的实力与磅礴的威风凛凛。有学者按****和意义，将潘天寿的山水分为“隐逸山水”、“祥瑞山水”、“实验山水”三种类型。20世纪中国绘画生长中，多数人往往被群体性的社会浪潮所裹挟，难以矜持，只有少少数性情坚贞、头脑自力，保持着*的头脑。在这个时代，潘天寿先生从未摇动过学术之心，他总是为民族艺术生长鼓与呼，他始终以践行的姿态投身到民族艺术事业，不逐名利，不计得失。今天回首潘天寿先生，更让人深感其人格和艺术之伟大。

近几年潘天寿字画同类藏品拍卖记录：

藏品名称：潘天寿1928年作墨牛图立轴

估价800.00到1000.00万---*价:RMB2875.00万---*日期:2012年10月18日

藏品名称：潘天寿西湖荷塘镜心

估价300.00到400.00万---*价:RMB1207.50万---*日期:2011年11月12日

藏品名称：潘天寿1966年作竹石小鸟镜框

估价80.00到150.00万---*价:RMB436.80万---*日期:2011年7月10日

藏品名称：潘天寿1964年作翠石双雀立轴

估价180.00到220.00万---*价:RMB943.00万---*日期:2015年6月6日

藏品名称：潘天寿松鹰图立轴

估价80.00到150.00万---*价:RMB425.60万---*日期:2011年4月23日

藏品名称：潘天寿1959年作菊酒立轴

估价150.00到200.00万---*价:HKD483.80万---*日期:2017年10月2日

藏品名称：潘天寿平安清逸图立轴

估价400.00到500.00万---*价:RMB1322.50万---*日期:2011年4月26日

藏品名称：潘天寿1962年作鹫憩顽石图立轴

估价100.00到120.00万---*价:RMB403.20万---*日期:2010年12月12日

藏品名称：潘天寿荷花立轴

估价260.00到350.00万---*价:RMB552.00万---*日期:2011年9月10日

藏品名称：潘天寿花卉立轴

估价350.00到380.00万---*价:RMB358.40万---*日期:2016年12月18日

潘天寿字画行情

另外，中国嘉德于2005年推出的潘天寿又一全心巨作《鹰石山花之图》，估价500-700万元，上拍后连忙受藏家追捧，以1171.5万元乐成易手，使潘天寿作品*突破万万元大关，也一举改写了此前潘天寿其时作品的*纪录。此画绘山鹰雄立在重大的岩石上，傲视天空，壮丽的山花蓬勃绽放，是典型的潘氏“一味霸悍”的强劲和不加修饰美的团结，而其中蕴含的英雄主义气质，在他的作品中则并不多见。

潘天寿字画展览，作品的尺幅在加大，视觉攻击力在增强，许多细腻的小作品在被置于弘大的空间内连忙被消解掉，这也是现在中国画不得不面临的尴尬田地。显然，潘天寿的作品以其强有力的画面“钢架结构”支持起对空间的把控和对文化自信的重拾。潘天寿在上世纪提倡“至大、至刚、至中、古玩之气”，其用意或许并不是针对展示空间和寓目方式的转型，但毋庸置疑的是，他的艺术审美与实践简直在一定水平上恢复了中国画自己所具有的恢宏的博大气象。潘老经常使用一方“一味霸悍”的*，从字面意思上看，还略带谦逊的意味，并没有将自己的作品合并入所谓的“正统之路”，也就是不取传统审美所提倡的温柔憨厚的意见意义，或许在他看来，时代需要的并不是“乐而不*”、“哀而不伤”的谦谦君子，而是“汉唐气象”和“建安风骨”。他将艺术及艺术教育看作救国的有力途径，在他的天下里，没有才子*、王侯将相的吟风弄月，也没有陈陈相因的程式符号。可是，作为中国画赖以生涯的“诗字画印”却被他****到一个无以复加的职位，并一生执着地坚守着。在潘老看来，诗字画印并不仅仅是一种“一专多能”的哗众取宠，而是一种无限靠近中国艺术精神的通途，更是中国人为自己打开的一扇扇视察天下的窗牖。他的作品从幅不盈尺的小品到顶天立地的巨幅横披，无不渗透着对节气的追求。在一个场域内，他的作品并不像西方艺术作品那样实着实在的空间占有，而是通过气脉的周流和由点线组成的无形之气来实现对空间的统摄。这一点颇有些《诗经·小雅·北山》中所纪录的“溥天之下，岂非王土；率土之滨，岂非王臣”的大气概。

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