耿宝昌先生对明清瓷器判定真赝提出的四条主要依据
一、外型
明清瓷器的各类器型，多能较为*地反映明清各朝其时的日子习俗、审美规范、社会相貌和技能条件。在区分中，要注重对时代相貌的研讨，并对其不一样的个性进行详细了解，剖析比照，有了*的器型概念，就不难掌握其规则，对低质的赝品就不难识*。仔细调查、常常丈量，详尽地辨认胎质、釉面，随时收存历代瓷片标本，勤加调查和比照都是必不可少的基本功之一。也只要通过实践，积累丰富的经历，才干逐渐掌握器型的主要特征。

二、纹饰
明清不一样期间的瓷器纹饰都有显着的时代特征和不一样的个性特征。在断代和区分真伪时，主要的是调查、比照同期间与附近朝代其它技术品的图画、画意等特征，触类旁通，相互印证，即可发现时代的特征和一起的规则。作很多详尽的比照剖析，了解其流行的时代和社会布景也是必不可少的。还要掌握纹饰施彩方面的时代特征。判定真伪，还可依据纹饰的笔法。判定还需联系别的方面的特征，注重侧视，仔细调查，研讨剖析。
自宋代今后，即兴起摹古拷贝之风，特别是明清期间，仿古之风到达高峰，历代都有仿古赝品或造假古董面世，清末、民国时尤甚。还有的赝品来自朝鲜、越南、日本、东南亚等国以及台湾区域。因而要区分伪品或仿品是何朝代、期间、区域所仿（伪），其主要特征、手法、影响怎么，是古代仿品、现代仿品或是做假古董。还要澄清楚是整体摹仿仍是部分拷贝，如有单仿外型、仿纹饰、仿釉色、*识之分，所出现的仿品相貌特征都有较大区别。在仿品中有的是同时代拷贝（明仿明或清仿清），或后朝仿前朝器物（如清雍正朝仿明宣德朝），有的是历代官窑仿官窑瓷，还有的是历代民窑仿官窑瓷等。此外，明清期间景德镇窑都有拷贝宋代的五大名窑及仿越窑、龙泉窑青瓷等，都存在辨真伪的疑问。如明代成化、正德朝就有仿写前朝宣徳款器物，嘉靖、隆庆、万历朝也有很多仿明成化、宣徳、永乐官窑青花器物。到了清代，特别是清康熙、雍正、乾隆三代，仿古瓷愈加传神，尔后，仿古风益甚，且种类五光十色，数量也到达前史****水平。这类古代仿品，有的前史、艺术、科学价值和制造技能水平很高，也有其较高的研讨、保藏价值，因而对这类仿品瓷也要区分出其相应时代，澄清是仿自哪个窑口、哪个时代及其与****的区别。
粉彩是我国瓷器釉上彩绘的一种一起装修办法，也是景德镇传统彩绘瓷种类之一，至今已有三百多年前史，因在绘画时用“玻璃bai”粉打底和彩猜中富含“玻璃bai”而得名。“玻璃bai”粉实际上是一种含****的玻璃bai，因为*的乳浊效果，使一切彩料都“粉化”成不一样深浅浓淡的色彩，仅*就能够分出多种色阶，阴阳分明，描画纹饰能够愈加详尽入微，生动传神。
宋元曾经，南北各地有很多****窑口，如唐代长沙窑，五代越窑，宋代景德镇窑、定窑、均窑、官窑、哥窑、汝窑、建窑、龙泉窑、耀州窑、磁州窑等，百家争鸣。因而，元代曾经瓷器比照注重窑口的区分，要点应从釉色、胎质、外型、制造技术以及烧造办法下手。到了明清期间，彩瓷非常盛行，青花瓷器已开展变成出产的干流。除江西是产青花瓷大省外，各地还有很多出产青花瓷的窑口，如福建德化窑、漳州平缓窑、云南建水、玉溪窑、浙江江山窑等、广东汕头窑、揭阳窑等。这些当地瓷窑胎釉原料、技术技能、窑炉结构及装修个性等各不相同，种类冗杂，互有特征。从个性相貌来看，既大体附近，又貌同实异。
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