2019精品:王大凡粉彩八仙过海瓷版画

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名称：王大凡粉彩八仙过海瓷版  规格：长112cm 宽58cm

类别：瓷版画

王大凡粉彩八仙过海瓷板

该藏品为王大凡粉彩八仙过海瓷板画四条屏，长：112cm,宽：58cm.绘画精致细腻，八仙的神态生动传神，发丝细致入微，人物脸部刻画细腻，讲究明暗变化，有西画中的素描关系和光影变化，晕染手法*，立体感强，板上*墨彩题“八仙过海”，戊辰年（即1928年）王大凡作於珠山钤印。整套瓷板发色温润，蛤蜊光清晰可见，笔法工整严谨，线条流畅细密，设色俊逸，用笔遒劲，气势洒脱，绘画巧妙地结合，其“落地粉彩”技法，别具一格，实为王氏精品之作。****具文化和收藏价值。

珠山八友当时的名称是"月圆会"，就是御窑厂停烧以后部份流落到民间的粉彩和瓷版画的高手。这里的"八友"分 别是:王琦、王大凡、汪野亭、邓碧珊、毕伯涛、何许人、人刘雨岑分别是徽州黟县、徽州歙县、和安徽太平(今黄山市黄山区)人。要再算上徐仲南、田鹤仙，珠山八友实则是十个人，这并不前后矛盾。正如"江西诗派"也并不全是"江西人"一样，"以味不以 形也"。月圆会"珠山八友"也可以是指一个画家群体，在绘画上他们追求清代中期"扬州八程意亭、刘雨岑。这其中江西人除外，王大凡、何许人和1904年出生八友中****年轻的艺怪"的风骨。

年龄的徐仲南生于清朝同治十一年(1872年)，比年龄****小的刘雨岑年长32岁(刘雨岑生于1904年)，可以说珠山八友在中国景德镇陶瓷艺坛活跃了近百年。这个时期中国民族正处于"国*家亡，匹夫有责"的动荡时代，珠山八友在继承我国****景德镇陶瓷传统的基础上，汲取民间景德镇陶瓷艺术的营养，以扬州八怪为*，以*艺术家为榜样，容纳西方陶瓷艺术风格和技法，用充溢的时代气息和满腔的*热情，投入瓷艺创作，冲*明清官窑的藩篱，像一股清泉，一泄而下，不可遏止。如王崎在瓷器上面人物，汲取了黄慎的写意手法，表现人物的衣纹和风姿，获得颇为奇妙的效果。王大凡不用玻璃白打底，直接将彩料涂到瓷胎上的落地彩技法至今影响着景德镇陶瓷艺人。邓碧珊是个在瓷板上描绘人物肖像的瓷画家。汪野亭在前人的基础上，以国画的泼墨法，在瓷器上绘山水，同样出现墨分五色的中国画效果，给景德镇陶瓷的山水作品注人了生机。刘雨岑凭借自己深厚的功底，创"水点"技法，在景德镇陶瓷粉彩艺术上产生了****大的影响，这种技术后来运用于烧制毛*瓷，被誉为当代官窑。

折叠王大凡

王大凡名堃，号希平居士，祖籍安徽黟县，寄居江西波阳。少时在姐姐家的"红店"学画陶瓷古彩，此时汪晓棠也在姐姐家的红店画粉彩，有机会接触到汪晓棠，拜晓棠大师为师。王大凡早年学习沙山春、钱慧安、费晓楼的绘画艺术，中年学习吴道子、陈老莲、马镜江的绘画技法，可谓转益多师，博采众长，制成法家。王大凡在浅绛彩的基础上，****了"落地粉彩"技法，很符合改革了浅降彩的设色，使浅绛彩法画起死回生。王大凡在长达六十年绘画生涯中，兼工带写，构思严谨，用笔流畅，*逸，其代表"布袋罗汉"，形态逼真，神情庄重慈祥，其动感*逸，用笔如吴带当风，行云流水。把一个放下包袱何等自在逍遥的和尚刻画得惟妙惟肖，出神入化。1915年作品参加巴拿马国际博览会，获金质奖章。

清代帝王*御用酒杯之其一。官窑其实在中国很早就被用来代替中国的特色瓷器之一，直至清代被神话，从此在世界上被称为瓷器之国，此官窑酒杯流传至今已是非常稀有之物。

官窑，是南宋宋高宗时期一些窑口专为宫廷烧制的瓷器，供御捡退，在当时俗称"官窑“。官窑，毛公洞(今 江苏扬州一带)。南宋官窑瓷器沿袭北宋风格，规整对称，宫廷气势，高雅大气，一丝不苟。因为胎土含铁量****高，手感沉重，胎土呈深黑褐色，后称”紫口铁足“。釉面沉重幽亮，釉厚如堆脂，温润如玉。釉面多层反复细刮，釉光下沉而不刺眼，纹理布局规则有致，造型庄重大方。另外”肉腐留骨“(露胎处象死头，俗称”骨董“)也是那时所造。我们今天所称官窑泛指历朝官府烧造瓷器，其实，历*仅指南宋时期烧造的瓷器，后世再无此称呼。

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