《玉楼春晓》亦名《春闺怨》，为诸城派琴曲。题名与曲意完全一致，表现在春意氤氲、晓风轻拂之中闺中女子的情愫。女子于春眠乍醒之时蓦然醉于楼外春光明媚之中，心怀无限幽情。

此曲仅见于王燕卿所传《梅庵琴谱》（1931年）。曲调轻松流转，不同凡响，颇有春眠乍醒、惺忪欲醉之意。曲中从“双吟”乐句之后，恰如欠伸之状而转为清醒，有惟妙惟肖之感。尾声以异常清明之泛音而结束，尤为神妙。曲意绮丽，音韵悠扬，仿佛置身于其境，让人欲罢不能。

此曲指法布局巧妙，初学者练习左手技法很好的曲子。整首曲子气韵长，弹奏者要把握好气的连接，全曲弹奏要带着一种对初春含蓄的赞美。

关于《玉楼春晓》还有一个小典故：

从上个世纪五十年代起，古琴开始参与电影戏剧的创作，或为插曲，或为配乐。在中国大陆，话剧《屈原》、《虎符》，电影《齐白石》、《鲁班》、《李时珍》都运用到古琴；在香港，则有长城电影公司出品的《孽海花》（一九五三）、邵氏电影公司出品的电影《妲己》（一九五九）、《倩女一九六三）——后两部电影中的古琴音乐，都出自古琴家吴宗汉之手。

《倩女电影里有一段小倩月下弹琴的场景，弹的就是此曲，配音为吴宗汉所奏。话说《倩女在台湾的台南公映，月下弹琴的场景，优美的琴韵让刚刚学琴不久的画家容天圻倾倒了。他连看两场，还不餍足，甚至到了别处还忍不住，再三再四地看，而且每次都是听完这段琴就走。事后，他仍然梦寐难忘，但查遍琴谱不知为何曲，也不知为何人所奏直到一九六九年，始悉为吴宗汉所奏梅庵派名曲《玉楼春晓》。

次年六月十八日，容天圻出席届中国古画讨论会，认识了吴宗汉、王忆慈夫妇。吴宗汉得知了这一番因缘，许之为知音，并赠《梅庵琴谱》一册，兼授以此曲。

数年后，容天圻为台湾版《梅庵琴谱》作序，记述了这则现代版本的知音故事。他自订的《秋庵琴谱》中，于《玉楼春晓》曲末写道：“此曲乃吴宗汉先生面授，《梅庵琴谱》中余偏爱此曲，盖另有一段因缘也。”