新旺展览，成立十年间，积累了众多的大型项目的策划、设计、制作经验，有着雄厚的施工实力，自设工厂，至力于为客户提供出色的、优良、快速的制作施工服务。联系方式请查看图片！

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近几年随着展览会的主办者对****观众重要性认识的不断****，观众邀请工作五花八门，出现了许多新的方式，以下列举几种，各有利弊可供分析借鉴和评判：

　　1、有些****主导型的展会，地方****十分重视，主要*轮流带队，各级分管部门抽人组成规模庞大的出国招商团，分批到各国举办推介会，成本费用****高。因多数团组人员是轮流或照顾性质出国、所以招商效果参差不齐

　　2、有的办展单位公开在邀请函上承诺组委会为前往参观的客商提供在本地的吃、住、行等，以此来吸引****观众 有的请各地对口行业协会*采购团，然后按规模给对方提取*费，因此也经常出现滥竽充数的现象 有的给需方代表发了邀请函，但担心流于形式得不到落实，特地在请柬上注明凭请柬现场领礼品(有的甚至标明礼品名称和价值)和几天餐券，或凭请柬现场*

　　3、有的在拜访重要客商时直接送去请柬、贵宾卡和礼品

　　4、有的办展单位充分利用信息传媒，将展览消息用手机短讯的方式发给所有****观众，这种方法既有目标的针对性和操作的简便性，又快又节省费用，正被越来越多的人采用。

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一、展览设计需有核心思想（Core Concept）    严格地说，围绕文本策划进行设计是一统世界的博物馆展览原则，文本是展览语言中的一种以解释为主的方式，特别在以历史主题为代表的展览中，文本一般按时间上的线性序列安排展览，不可否认，这是博物馆展览方式从库房时期脱胎而出之后的****原始也是具有影响力的方式。英国“新博物馆学”的代表彼得·弗格（Peter Vergo）主张博物馆展览应该有体现博物馆功能使命的主题，一切展览都是为了突出主题，主题要围绕*、地方发展的大背景、观众的需要做市场调查的量化分析，反复论证后确定。

文本的主题思想是博物馆展览的*。但只是依据文本进行设计是不够的。因为文本策划*有着水平的高下，研究的视野可能会完全不同于形式设计师，如果说文本策划是对考古挖掘的次通俗化转换，那么形式设计是对学术资料的第二次转换；文本策划者面对的是****与海量的学术研究资料，出发点是提炼展览的*与亮点着手，而形式设计虽然是依据文本策划而进行的，但是有时设计灵感却来自于****初的****形态，这种从****功能与形态特征着手的核心思考方式，一旦符合文本策划的深意，很可能会产生一批成功的形式设计方案，如哈罗德·泽曼（Harald Szeeman）于1988年在鹿特丹的博尔孟茨（Beuningen）博物馆中主持设计的展览，核心思想是通过展览“重写”艺术史，设计运用了空间三分法，在每个空间里，雕塑或装置占据了中心的位置：如约瑟夫·博伊斯的《格隆特(Grond)》居于正中，布鲁斯·诺曼的《工房一角（StudioPiece）》在左，伊米·克诺贝尔的《餐柜（Buffet）》在右；而蒙德里安等人的一些作品以及一套16世纪****的精美玻璃器皿被放置在一起；虽然展品****为复杂多样，然而整个设计彰显了展览的核心思想，即它完全打*了博物馆传统的那种按照时间先后、以种种在艺术或审美之外的所谓展览主题*甚至是简单地安排每一件*物品的习惯，转而直接寻找作品与作品之间内在的平衡点，注重精神性的传达。

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展览空间的尺度与比例，是空问构成形式的重要因素。在三维展览空间中，等量的比例如正方体、圆球，没有方向感，但有严谨、完整的感觉。不等量的比例如长方体、椭圆体，具有方向感，比较活泼，富有变化的效果。在尺度上应协调好尺度和相对尺度的关系。任何形体都是由不同的线、面、体所组成。因此，展览空间形式主要决定于界面形状及其构成方式。有些展览空间直接利用上述基本的几何形体，更多的情况是，进行一定的组合和变化，使得展览空间构成形式丰富多彩。

建筑展览空间的形成与结构、材料有着不可分割的联系，展览空间的形状、尺度、比例以及展览装饰效果，很大程度上取决于结构*形式及其所使用的材料质地，把建筑造型与结构造型统一起来的观点，愈来愈被广大建筑师所接受。艺术和技术相结合产生的展览空间形象，正是反映了建筑展览空间艺术的本质，是其他艺术所无法代替的。例如奈尔维设计的