万历朝御窑瓷器

    嘉靖、隆庆、万历朝御窑瓷器自问世以来已经过400余年风雨的洗礼，但相信这些造型丰富、釉彩华丽、纹样

纷繁的瓷中佳品所承载的历史文化，仍会引人入胜，给观众带来美的享受。胎色白中闪灰，胎质干涩、空地较多

从明嘉靖起瓷器胎质已远不如明代早、中期淘炼精密、细密洁白。万历官窑小件仍胎质较细密，可是，大件之物

胎质已显着见差，胎质较细、空地较多，并多见黑色杂质。瓷釉方面，万历，在明代正统、景泰、天顺期间几乎

没有生产瓷器，在中国历*变成瓷器空白期。

万历皇帝是明代在位时间****长的皇帝。其*的*年，全力支持内阁以整顿赋役为主的改革，逐步营造出政治

清明、经济大发展的中兴局面。但很快，万历皇帝一反之前的政治措施，尽废改革，并开始了长达30年的怠政举

措，使明代社会自万历后期进入政治停滞、社会急剧发展的特殊状态景德镇御窑瓷器烧造受政治影响，致使量增

而质减，御器厂的运行更逐渐陷入窘困之境地，****终导致万历三十六年1608年御器厂正式停烧。从此，景德镇瓷

器生产步入御窑衰落民窑兴盛的“过渡期”，直至康熙二十年1681年一说康熙二十二年御窑厂才正式恢复烧造。

万历朝御窑瓷器造型、纹饰风格基本延续嘉靖、隆庆朝御窑瓷器特点，从传世品和出土标本看，约有20多个品种

其中****受人称道的是青花、五彩、黄地绿彩和茄皮紫釉瓷等。万历后期，因进口的“回青”料短缺，青花瓷器逐

渐采用“土青”料描绘纹饰，其中以浙江产的“浙料”好，其图案蓝中略泛灰色，淡雅明快。本次展出的故宫

博物院藏明代定陵出土的青花龙穿缠枝莲纹梅瓶形体高大，纹饰繁密，制作和烧成工艺难度较高，堪称万历朝御

窑青花瓷的代表作。万历朝御窑五彩瓷器，延续嘉靖、隆庆朝御窑五彩瓷风格，但造型、纹样更加繁多，花纹布

局更趋繁密，用笔更显豪放不羁、朴实稚拙，呈现华丽浓艳之风，反映出明代中叶以后商品经济迅猛发展，商业

*繁荣，奢靡之风*市井，从上层到民间均讲求追奇猎妍的社会风貌。随着“隆庆开关解除海禁，万历朝景

德镇民窑瓷器大量远销海外，其造型、纹饰、色彩均对欧、亚各国瓷器使用乃至瓷器生产产生深远影响。

    万历期间瓷器纹饰选用双线勾勒填色法，概括线条较硬，如用硬笔所绘，因为回青料晕散景象严重，青花填

色往往溢出线外；这一期间器物纹饰画风稚拙，如孩提所绘通常;纹饰已趋烦琐，画面缺少层次；人物、动物、植

物常常比例失调，婴戏纹中的孩提头大如斗；麒麟瑞兽返老还童。

万历期间瓷器上****为杰出的的装修是镂孔方法，这是以前不常用的技能方法。镂雕器中多见瓶、盒之类，镂雕方

法较率意，无精密之感。万历期间瓷器大器很多，多制造粗糙，时有夹扁景象；瓷器修胎不非常规整，琢器类器

物（瓶罐类立件器物称为琢器），因为其时是分段拉坯成型，加上此刻技能较粗糙，腹部可见显着接胎痕；器物

里釉可见白色绞丝纹；小件瓷器多见有各式盒子、笔杆、笔山、盘、碗、香薰、炉、莲瓣形洗、烛台、各式托座

、执壶、盆、壁瓶等，有的修胎较精密，有的则稍粗。盒类瓷器多变形，不平坦；盘有塌底景象，底足处理不规

整，器物底足可见粘砂景象;盘碗类器物底足足墙较窄，圈足较浅，微向内收拢；底足的胎釉交接处多有*橙黄

之色，也称火石红，这是判定的一个根据。
   "万"字表现了迟早两期的个性明万历官窑年款多为六字楷书，四字楷书较少见。有青花和紫彩书写款，也有刻

划款或在刻划款的笔画上填绿彩的。落款方位较杂乱，多见于外底，还有内底、外口沿、肩部等。青花烛台则书

于盛盘下。六字款的摆放方法有六字双行、三行、单排横书、单行直书及旋环形等。款外有围以双圆圈或双方框

的，也有无边栏的。有一种青花番莲八吉利纹高足碗，内底心直书六字单行款，款外加双方框，框外复加双圆圈

，此种样式较罕见，明代除万历朝外，唯宣德朝还有此样式。有些尊、洗的外底不施满釉，而是仅在基地有一圆

饼形釉罩住六字双行青花款。万历官窑瓷器年款中的绝大多数为青花款，且迟前期特征明显，前期的青料与隆庆

时类似，呈色淡雅，字体挺拔有力，中晚期则淡雅者少。万历款识字体颇近颜体，正经整齐，敦厚刚劲，笔力较

硬，转机处多抑扬，捺多偏长。前期字型较瘦，晚期趋肥。"大"字之撇、捺抑扬有力，"万"字有"草头"（ * ）

与"羊字头"两种写法，表现了迟早两期的个性。

     综上所述，历史阶段一些事件的特殊性、必然性造就了万历瓷的成熟。万历瓷高度的艺术终端断层，精彩纷

呈万历瓷。

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