主张牛耕始于西汉中叶的人主要根据我国古代农学家贾思勰《齐民要术》中的"赵过始为牛耕"说。《汉书。食货志》载:西汉武帝时，搜粟都尉赵过在陕、甘一带推广牛耕和"以人挽犁"，铜牛雕塑厂家，提倡"代田法"，进而各。郡"遣令长、三老、力田及父老善田者受田器，学耕种养苗状"。这确实是我国史籍明载的次大规模推广牛耕技术，东汉的王景、任延继续在庐江郡、九真郡推广，因而《后汉书。五行志》开始有"牛疫"的记载。

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传统雕塑在中国艺术历史的有着*其重要的地位，早在文字产生之前就有着悠久的历史，传统雕塑是融汇着中华名族的文化素养、审美意识、思维方式、哲学思想的完整艺术体系，它是对历史发展的侧面见证，它凝聚着广泛的名族情结和审美意识。传统雕塑作品不仅具有*高的审美价值，它们还折射出当时的自然环境、人文精神，反映出民族的、*的、经济的种种状况，以及时代风貌、地域特色、流派传承、工艺材料等许多负责的背景信息。传统雕塑是前人给我们留下的宝贵艺术遗产。

工艺性雕塑即有具体实用和玩赏功能的泥塑、陶瓷塑、金属塑铸、木雕、漆雕、竹雕、石雕、玉雕、骨雕、根雕等。工艺雕塑起源很早，旧石器时代的原始人钻孔串坠的石珠、贝壳等即早期的工艺雕刻品，从这时起直到清代，中国的工艺雕塑一直处于不断发展的过程中。新石器时代的工艺雕塑主要为陶塑品。商周时代的工艺雕塑水平大大提高，具体表现在青铜器的塑铸上。汉代的工艺雕塑以青铜器和玉器为主，青铜塑铸工艺更加成熟，作品更加精美细腻。唐代的金属塑铸、玉雕、木雕和陶瓷塑工艺均获得了更大的发展。宋代的玉雕*为盛行，推崇秦汉时期的古朴之风。明清时代是总结以往历代工艺雕塑的经验，景观铜牛雕塑，将中国工艺雕塑发展到*为完备成熟的阶段。

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雕塑的概念从字面上来看，作为动作方式“雕”是指运用工具对某一实体材料进行挖空递减的手段和动作。“塑”则正好相反，是用手和工具对具有粘接性的材料进行体积的不断累计和有意识地附加。雕塑的实质就是对材料实施加减法的改造，创造出适宜于人，具备*美感的过程。

雕塑的分类因角度不同而不同，从题材上来看，张家口铜牛雕塑，有人物雕塑、动物雕塑等。从体现方式来看，又可分为圆雕、浮雕。从艺术方法来看，还可分为具象雕塑、抽象雕塑等。从构造材质上来看，又可分为石雕、木雕、泥雕、金属雕塑、水泥雕塑等。从区域来看，有室内雕塑、室外雕塑、架上雕塑、案头雕塑等。从功能上分，又有纪念性雕塑、装饰性雕塑、标志性雕塑等等。它的分类之多，材料之广泛，决定了雕塑这种艺术门类广泛的适用性。

雕塑这门学科，它是一种文化，它能传情达意，它能产生美。在我上了大学，拿起泥巴，照着雕塑原型去做的时候，才*感到雕塑离我并不遥远，那些深入人心的经典是可以用这些看似不起眼而且没有一丝情感的泥巴、石头、钢、铁来塑造、锤炼出来的。从那时起，我对雕塑产生了一种特殊的情感。面对原型时，我有再现它的冲动，我想让它在我的手中再生，我喜欢那个过程 —— 把一堆烂泥巴，塑造成有骨有肉的生命。我希望，从我的手中创造出美的雕塑。

雕塑和其它任何艺术门类一样，要有扎实的基本功，过硬的造型能力。而雕塑的要求更要高于其它画种。它要求我们要练就一双敏锐的眼睛，户外铜牛雕塑，要有准确的观察力，还要有熟练而准确的双手。在塑造的过程中，要求做到“眼观六面、手到八方”。六面是指前面、后面、左面、右面、上面、下面。八方是指前方、后方、左方、右方、上方、下方、里方、外方。在瞬间把握对象特征，用手方方面面的表现出来。雕塑更是一个不断修正，不断完善的过程，在反复修正比较的过程中要始终保持新鲜的印象。只有保持新鲜的状态，塑造的作品才会生动富有生命力。

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