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     单色釉瓷又分为素瓷和色釉瓷，二者均俗称为“一道釉”。中国明代以前是素瓷时代，明代以后才有了彩瓷的蓬勃发展。


素瓷
        素瓷是指无论釉上和釉下都没有色彩的瓷器，没有绘制的花纹。素瓷是在通风状态下烧制而成的，由于釉中所含氧化铁的含量不同而导致不同的釉色。包括青瓷、黑瓷、白瓷、青白瓷四种。

        青瓷：也叫绿瓷。釉中含有氧化铁，是****早出现的瓷器，发展到宋代时********的是龙泉窑。
     
清乾隆斗彩福禄寿缠枝纹瓷碗

碗高6厘米，口径13厘米，足径4.9厘米。直口，弧壁，圈足。外壁绘釉下五个青花寿子纹以及釉上缠枝纹挂五个红黄葫芦和蝙蝠。因葫芦谐音即禄，蝙蝠谐音即福，故名“福禄寿”。该碗胎白细泛青。底足青花篆书“大清乾隆年制”方形款，是一件标准的官窑器。

斗彩是釉下青花和釉上彩色相结合的一种彩瓷工艺。青花是构成整个图案决定性的主色，是在釉下先用青花绘出花纹的轮廓线，罩一层无色透明釉，烧成后再在釉上按青花规定的范围填充黄、绿、红、紫等色，然后入炉烧制。这种斗彩的釉下青花，釉上红黄紫多种彩互相辉映，争妍斗艳，显得清秀，丰富而又颇具立体感。

该碗无论从造型到纹饰均透析着吉祥的瑞气，是研究清代斗彩瓷的典型器物。
 宋龙泉窑划花高足碗

宋龙泉窑划花高足碗，高8.9厘米，口径12.4厘米，足径4厘米。口沿外侈，浅弧腹，底部连接竹节式高圈足，内空。碗内外施青釉，釉色偏黄而透明。碗心划隐花一朵，弦纹一圈，足上弦纹二道，圈足边露紫红色胎。从造型、胎釉来看，此件属龙泉窑产品。

我国烧造青瓷历史源远流长，龙泉青瓷是青瓷工艺的历史高峰，它的瓷色可谓巧夺天工的“青玉”和“翡翠”。这件龙泉窑划花高足碗，釉色透明带黄，光亮如镜，是龙泉青瓷产品中较好的一件。
 唐三彩方瓷枕

古代喜瓷枕，谓其能清凉沁肤，爽身怡神，甚至有“明目益睛，至老可读细书”的作用。所以“富贵贫贱”，无不喜好，连皇宫中也“多用之”。瓷枕始创于隋，流行于唐、宋、元各代，而且品种多样，形式纷繁。

我馆于1958年收购的这件三彩方瓷枕，唐代。高10.3厘米，长17.5厘米，四方形，中部小，呈束腰状。通体施赭红、谷黄、油绿三色相渗釉，一端釉纹呈十字状，另一端有大块釉滴。枕面釉纹呈孔雀羽毛纹，釉开细纹片。两端刻划花朵，一面有一圆孔。此瓷枕造型简单，线条流畅，是古人安睡养神之佳品。
 清光绪青花龙凤纹罐

青花龙凤纹罐，高20厘米，口径6厘米，底径6.5厘米。橄榄形，口内收，口沿堆贴一蟠螭，一蝙蝠，均用淡色青花点染。蝙蝠头伸悬于罐口边沿，罐身有青花团形变形飞凤纹饰。底足内有篆文“大清雍正年制”六字青花款。该罐瓷胎细腻，地釉青白，造型规整美观，做工精致。纹饰均以富含祥瑞之意的蟠螭、蝙蝠、变形凤纹来表现，构思精巧。可谓清光绪年间青花瓷中的精品，具有较高艺术价值。
 明白釉隐刻双龙戏珠瓷杯

白釉隐刻双龙戏珠瓷杯，高4.4厘米，口径9厘米，足径3.1厘米。敞口，深腹，圈足，芝麻酱口，内外饰白釉呈淡清色。内壁刻划龙戏珠纹样两组（宝珠在前方，龙在后追赶），龙身蜿蜒，四肢矫健，毛发前*，神态自若温和，刻划细腻，片片龙鳞清晰可见;下方刻划海潮纹;杯内底为蝴蝶海波纹。纹饰凹凸，具有浅浮雕的效果。此杯把龙戏珠和海水相组合，表现龙游于海中的状态，****富动感，栩栩如生。造型小巧，胎体轻薄，做工精细，纹饰隐于釉内，可谓玲珑剔透，巧夺天工。
 清代乾隆时期是我国制瓷技术发展的一个高峰，每件瓷器上常常会运用多种工艺技法。这件清乾隆黄地粉彩花卉纹轧道碗,虽然看器型只是两件普通的小碗，但却采用了黄地、粉彩和轧道多种技法于一身，让人赞叹不已下面我们就来作一简要赏析：

 这两件碗为五彩花卉纹碗，口径：13cm/件、底径：5.6cm/件、高：6.9cm/，碗外壁以*为主色调，在瓷碗外壁作*细密的“轧道”装饰，再以红、绿、蓝等色彩绘两组相连的花卉纹饰，在青翠的绿叶映衬下，绽放着红、蓝两色花朵若干，十分娇艳，显出一股春意盎然、生机勃勃之感，具有浓浓的富贵之气。碗内壁与圈足内均施透明釉，掩映出胎土的白皙，碗底以青花书“大清乾隆年制”三行六字篆书款。

 粉彩，又名“洋彩”“粉彩”，属于釉上彩瓷器的一种，其工序为拉坯施釉入窑烧制后，再在釉上绘彩，之后二次入炉烘烧。粉彩早期出现于清代康熙晚期，是在“五彩”和“珐琅彩”的基础上发展而来。它使用一些西洋方法调制出颜料，比传统的五彩瓷更丰富，故名“洋彩”;而二次入炉烘彩的温度大约为700℃，比烘烧五彩瓷的800℃略低，所以其色彩质感显得比较柔软，故又名“软彩”。

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